廖雯：大有艺术，活演剧场，《貌离神合》
2008年，在宋庄美术馆北邻，廖雯意外获得了方力钧赠的一块地，除了传统意义上的工作区域之外，廖雯还建造了一座实验剧场。剧场参照国际“小剧场”的基本结构（一个方盒子），剧场虽小，但主场功能设计灵活，表演者和观者可交错可置换可互动，可坐可立可行走，辅助设施上有整层的专业马道，两侧有标配的前厅、控制室、工作人员休息室，化妆间、道具库房等等。
其实，玩剧场并不是廖雯一时的心血来潮，廖雯对剧场、舞台表演的迷恋，是廖雯一生的“情结”。但廖雯想做的并不是一般意义上的戏剧表演，她感兴趣的“将各种古今中外各种表演方式，引入到当代艺术理念的个人表达，让更多人跨越艺术专业的技术高门槛和社会身份的制约，以艺术的方式表达自己的真实感受”。因为功能需求在建造之前就已经明确，所以在设计之初，廖雯虽然参照了理念最接近的西方的小剧场模式，同时也为日后实验性的活演，留下了诸多具有可塑性的空间伏笔。
从2008年到2014年间，由于空间硬件设施不完善，无法正常使用，廖雯就一边逐渐完善硬件设施，一边调整和优化着自己的实验性想法，其间也做一些片段的摸索练习，做点滴积累。2014年，基础设施和基本理念成形后，廖雯开始筹建“东篱艺术”平台，平台分一大一小两个板块，大板块“活演剧场”，做以当代艺术的个人表达为核心的实验性表演；小板块“公益艺术”，做公益性的如非遗、环保、老有所用等完全非盈利的展览和活动。
《极限自由》：行为艺术专题专场表演 2016
© 大有艺术 © 廖雯工作室
“活演剧场”以2016年《极限自由》行为艺术实验专场为最能体现廖雯的“活演”理念。《极限自由》最初是廖雯早在2004年完成的行为艺术专题展览策划方案，但因为种种没能实现。在之后长达12年的持续的思考过程中，廖雯对“自由”与“限制”有了更深刻的思考。《极限自由》除了2004年的四位行为艺术家（朱冥、阿昌、何成瑶、李暐）之外，廖雯还特别邀请了四位非行为艺术家（王光权、徐向东、易鹤达、栗宪庭）作为艺术家参与表演。廖雯借戏剧表演的结构，限定表演者做一平方米的舞台上做一个小时不间断的表演，观众可以自由地穿行在每个舞台间，可以围观、近观、走动，但不能发出任何声响和触碰表演者。不同的表演者将极为有限的行为自由发挥到极致，并与现场的观众们一起，共同体验着我们生存处境中类似“画地为牢”的悲情体验。这次表演成为廖雯“活演”理念的最初实验模版。
《极限自由》：行为艺术专题专场表演 2016
© 大有艺术 © 廖雯工作室
关于“活演”的理念，廖雯说：“‘活演’就是活生生的、真实的表演，我想用一个’活’字代表所有可能的行为方式，这些行为方式原本是不是专业的艺术方式不重要，表演者是不是专业的艺术家身份不重要，重要的是你的’行为’是不是用来表达自我的生存处境和深层感受的，这才是当代艺术的核心”。
2020年，廖雯将之前做的工作重新调整结构了一下，改“东篱艺术”为“大有艺术”，在原来的“活演剧场”、“公益艺术”两个板块之外，准备启动一个筹划已久的新板块“口述文献”，为当代艺术保留一份活生生的、真实的口述影像资料，这是一个持续的、有立场、有架构的工作。
2020年疫情期间，廖雯在活演剧场拍摄了一个活演实验作品《彳亍》，表达人类需要放慢脚步才能找到自我存在感的意愿（未公演暂不剧透）。
2021年，廖雯倾力策划了活演实验表演专场《貌离神合》，获得了“服务器艺术”和“山中天艺术中心”的资金和人力的全力支持，三个艺术机构通力合作，《貌离神合》跨界活演也将于2021年9月25日在“大有艺术活演剧场”上演。
《貌离神合》廖雯更大胆地借用戏剧场幕结构和舞台化时空观念，邀请了六个不同身份的表演者，以个人经验演绎六个成语或自造“成语”，每个作品十分钟左右，整场结构严谨，每个作品却有充分的表达自由，貌似不同，实乃神和。廖雯称之为“一个既具有严谨性又有灵活性的动态结构”。
作为“大有艺术”的核心和基础板块，廖雯希望通过“活演”项目做出一些非常规意义的实验性的模板。像“乐高积木”一样，可以根据不同的表演者、环境或语境，随时添加和置换成一场完全新的表演。廖雯说“我唯一强调的就是，无论你是谁，通过表演逼出你自己的最深层、最真实等感觉”。
“活演”的团队合作，是完全平等互助的模式，每个参与者都可能是这一场的“主演”，而在进入下一场“活演”时，成为配合表演者的工作者。所有参与者都会在这种彼此平等和相互配合的状态下，完成一种具有开放性和实验性的表演，并将不同专业的长项融合成一种不断生长与延展的团队合作模式。
貌离神合-当代艺术跨界活演
策划/监制：
廖雯
联合出品：
大有艺术、服务器艺术、山中天艺术中心
舞台指导：魏晓平
执行导演：赵 燎
统 筹：冯东阳
媒 体：汪 华 张宗希
技术支持：贾宏宇
场 务：方建庆
特邀演出：
栗宪庭 李川 廖建华
申驰洋 余歌 张超级
朱离子格 朱庆密 周童
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